学会这16招，你也能写出打动人心的好故事

一、学会这16招，你也可以写出打动人心的好故事
1.相貌
首先，你的故事得有个角色。要描写一个角色，首先就是他的相貌，你的角色肯定不能面目模糊。
提到相貌你会想到什么？长相？还有吗？
是的，性格。写故事时，性格比长相更紧张，但多数人只看到外在相貌，而看不见内在相貌。
外在相貌（长相）：陈动中等身材，长着一张通俗得不能再通俗的脸。
内在相貌（性格）：陈动挤地铁时，紧挨着他的壮汉和一位孕妇起了辩论。陈动赶快低头假装玩手机，内心忐忑不已。随着辩论声越来越大，壮汉开始推搡孕妇，陈动既不敢管，又由于离得太近无法置身事外。他越来越严重，这时地铁车门打开，陈动赶快低着头挤下了地铁，预备等下一辆再上去——尽管他可能因此迟到……
陈动的外在相貌一刻画出来，你就不可能把施瓦辛格当成陈动。
而陈动的内在相貌一出，你不仅会对他的懦弱胆小有深刻的印象，更会对他产生一种怜悯和理解，这是外在相貌无论如何也写不出来的。
内在相貌比外在相貌要紧张百倍，由于内在相貌（或叫作“心里景观”）可以给人无边无际的想象。
2.场景
多数人都会不自发地把场景忽略掉，简单地用几个字就把场景打发掉，比如“他去坐地铁”。事实上，每条地铁线、每个地铁站、每个场景，都是不一样的。
陈动坐的那路地铁就不该一笔带过：这路地铁比其他线路破旧得多，车上的扶手和座位都有些发黄。陈动下车来到站台，因为没有屏蔽门，车开走时卷起的风把他吹得一晃，陈动不自发地打了个寒颤……
初看这个场景一点也不分外，好像“破败”两个字就可以带过。别发急，先请往下看。请记住，故事的场景是可以有对照组的。
多年以后，陈动变成了老陈，再次来到这个站台，看着依然破旧的站台，一阵风卷起，老陈打了个寒颤，不自发地远阔别开轨道。忽然间，他觉得本身彷佛从没年轻过，从没真正活过。
好的场景，是可以做到情景交融的。
3.对话
60%的人把小说对话当成了日常对话，寻常怎么说就怎么写。30%的人把对话简单地当成了推动情节的工具，例如老婆问老陈：“你怎么了？”陈动说：“我去坐地铁。”然后就写到地铁站以后如何如何。
恐怕只有10%的人知道，对话可以描写、叙述甚至议论、说明，以下面的对话为例： 老婆不解地说：“你坐地铁去哪儿？” 陈动：“不，不去哪儿。” 老婆：“你有病吧！让你去找打儿子的那孩子他家理论，你一向不去，倒去坐什么地铁。” 陈动：“唉，你别管了。” 老婆：“好，我才不想管呢！”
陈动说“不，不去哪儿”，说明他没和妻子交流过心事，通过结巴还描写出了他在妻子面前依然懦弱的性格；
老婆抱怨陈动不去给儿子撑腰，叙述了陈动后来又碰到了冲突事件却依然躲避，同时也说明了妻子对陈动的不满；
陈动说“你别管了”，真正的意思是“你永久也不会懂我的”，而妻子只捕获到字面意思，还以一种简单粗暴的体例进行反驳。
简单几句对话，就能把夫妻双方对彼此的感受全都说晓畅，还把妻子的简单粗暴、陈动的无奈、胆小和躲避都描写出来了。
4.性格
有一种很玄的说法：“故事写着写着，就会离开作者的手，本身做本身想做的事。”听起来不可思议吧？
一点也不！不过正确的说法应该是当人物的性格确立之后，他就离开了作者的控制，有了本身的意识。从此，不管前面有多少岔路，他都知道本身该走哪一条。例如，以陈动的性格，他不可能去帮孕妇拉开壮汉，只会选择默默逃开。
所以说，性格决天命运。
真实生活中性格当然不会完全决天命运，先天、不测和其他可能性都会对命运产生影响；但是在故事中，“性格决天命运”是真理，缘故原由在于，故事必要戏剧性：
故事中的人物不像我们，日复一日上学上班买房买车养孩子，过偏重复度高得吓人的的公式般的人生。
为了戏剧性，故事里的人物大多处在一个凶恶、扭曲、不测频发的环境里。在如许的环境中，一个小小的选择就有可能决定人物的命运。
比如，陈动不去救孕妇，这个小小的选择在实际中可能不会导致什么紧张题目，但在凶恶的故事环境中就可能导致孕妇流产。你甚至可以再塑造一个反面角色，从监控中看到统统，并且拷贝了陈动逃开以后又上了下一辆车的录像，以此敲诈陈动。
所以，我们要做的是早点把人物的性格刻画出来，让他走本身的路。
5.两难
有矛盾才有故事，为什么？由于矛盾是藏在性格里的。
陈动帮不帮孕妇？帮不帮儿子？敢不敢和妻子说至心话？这些都来自他性格里“软弱”和“大胆”的矛盾。
矛盾越多，故事也就越精彩。你想没想过：
假如陈动的职业是警察，会怎么样？他的工作会和他的性格相互矛盾，故事就会由于矛盾变得更加凶恶。
假如用昔时地铁录像敲诈陈动的人，就是他在警察局的同事兼死对头呢？（如许也能诠释为什么敲诈者能调取地铁的监控录像）那么，他的生活中又会出现本身和同事的矛盾。他既要处理同事对本身的敲诈，又要警惕瞒着老婆。
6.叙述者
读故事时，读者接收到的信息都来自故事的叙述者，也就是说故事的人。
叙述者知道多少，读者就跟着知道多少。你可以设置多个主角，这几小我对事实的知情程度完全不一样。然后你就可以选择不同的叙述者来写故事，会让你的故事完全不同。
比如，假如你以陈动的角度来叙述，这个故事就是我们如今看到的，大胆和懦弱斗争、心结赓续纠缠主角的流水账故事。
我们换个叙述者，假如我们把故事的叙述者变成老婆呢？老婆能看到陈动受到心魔的折磨，作为家人也会发现死对头同事对陈动的敲诈，但她就是不知道缘故原由是什么。如许写，老婆可能会动手去探求缘故原由，想弄清当时地铁上发生了什么。这个故事甚至可以变成一个推理故事。假如结尾，死对头同事把陈动身为警察却不救孕妇的录像和消息，放在网上公之于众，陈动受到千夫所指，老婆这时才把状态悉数搞清楚，这时她的震惊、怜悯和痛恨的情绪会更能打动读者。
假如再换个叙述者，把叙述者换成一个最终看到消息的万万名通俗网友呢？网民不知道陈动的心结和同事对他的折磨，只会训斥甚至詈骂陈动。假如从这个角度叙述，读者就会从一窍不通开始，像剥洋葱一样一层层赓续产生疑问、发现答案北京人事考试网首页，直到最后才露出悉数原形。
看看吧，我们已经换了三个叙述者了，这里面的关键就是“资讯舛错等”。对于这个故事： 陈动百分之百知道； 老婆只知道一半，能看到征象却不知道缘故原由； 通俗网民则完全不知道来龙去脉。
故事只有一个，但你可以选择不同的叙述者，从而让故事有迥异的面貌。
7.说谎的叙述者
接着上一部分说：你的叙述者可以说谎。假如你发现，负责带你进入故事的这个家伙从头到尾都在说谎，你会觉得愤怒吗？不肯定，说不定是震撼。
“说谎的叙述者”，都会伴随着一种状态：急转直下的剧情。
假如陈动老婆是叙述者，你可以让她的叙述变成谎话。方法就太多了： 其实她是在做梦； 她为了躲避梦魇，把本身昔时不救孕妇的事放在了丈夫的身上； 她分裂出了本身和丈夫两小我格，一个默默地承受自责（陈动），一个赓续大声叱责（陈动老婆）……
这些急转直下的剧情是伤害的、缺乏说服力的，所以你必须事先埋下足够的伏笔。
8.逆转时间
在故事里，时间不肯定要顺着走。我们用陈动故事的终局举例，讲讲倒叙。
多年以后，陈动变成了老陈，再次来到这个站台……他知道多待一会就可能会有人认出他——那个非但不无所畏惧，反而默默避开的警察。一阵疾风吹过没有屏蔽门的站台，把他推入永恒的天国。
陈动最终自尽，故事如许写，不免会过于平淡。假如最后，加入倒叙的部分呢？
这时世界已全黑了，陈动回想起一件往事。
一个晴朗的早上，妈妈把小小的陈动送出门口。“假如有人欺负你，回来肯定要跟我说。”
小陈动背起书包，妈妈在他的书包上拍了一下，就像在马屁股上拍了一下。“没人敢欺负我的，放心吧妈妈！”少年欢快地冲出家门，像一匹喜上眉梢的马，奔腾起来。
顺叙和倒叙，故事虽然一样，呈现出的结果却大不雷同： 顺叙的故事，终局处关注的是陈动的悲惨遭遇； 而倒叙的故事，结束在少年陈动对生活的自傲、对大胆的自傲，成了一则隐喻，隐喻大胆的理想在懦弱的实际中的失落。
仅一个时间点分岔，故事就向平淡无奇和余音绕梁两条大路奔去。
9.融应时间
除了倒叙（让“曩昔”走在“如今”的前面），我们还可以让“曩昔”、“如今”和“将来”三者并行，把“曩昔”和“将来”纳入“如今”。
听着复杂，举个例子就晓畅了。
酒气混着雾蒙蒙的哈气，陈动晃晃悠悠地走向妻子。（如今）冷风一吹，陈动面前目今一黑，再亮起来时，陈动已穿过白蒙蒙的哈气走了孕妇身边，一把推开壮汉，厉声喝道：“你滚开！一个大男人欺负女人，算什么本事！”“好，好，我躲开还不行么！”（曩昔）陈动顿时觉得内心有个沉重的石头浮了起来，胸口无比通行，干劲十足。按如今沉着岑寂的状况，以往工作和生活中碰到的那些状态，完全不在话下。向导把奖章捧来网站价格，他飘逸天然地接下，笑着说道：“谢谢。”（将来）“我谢谢你还不行嘛！你个大男人还让老婆接，还推我！平时怎么不见你这么凶啊，酒壮怂人胆……”（如今）
10.脱节时间
时间错乱通常出如今科幻故事里——
临死前，陈动看见了少年陈动，也看见了本身为何会一步步走到如此不堪的如今，于是大小两个陈动一路合作扭转了陈动的命运。这时，老年陈动出现了。
陈动问老年陈动：“这都是你安排的？”（其实是帮读者问）老年陈动笑了笑说：“你还有几十年去探求答案。”
看到了吗？你不肯定非要回答时间为什么错乱！
新手通常都会风俗把故事的每个缘故原由诠释清楚，不必要如许。你只要动一点手脚就可以了，由于你的责任是把故事说好，而不是把时间当成难缠的敌人。重点在于如何脱节时间，而不是迎战时间。
11.自定规则
这里再延长讲一下，你不光可以脱节时间，你可以脱节统统诠释——只要你在一开始就定下规则。
这个例子我实在编不出来，所以借鉴大师作品——卡夫卡的《变形记》讲讲。《变形记》通篇都在讲小职员变成大甲虫以后的故事。卡夫卡诠释他是怎么变成甲虫的了吗？没有。卡夫卡只在开篇用第一句话高冷地告诉你：“早上，他从梦中醒来，发现本身躺在床上，变成了甲虫”。然后卡夫卡就开始好好讲他的故事了。
假如你在一开始就定下规则，读者就会不知不觉被规则所制约，毫无反抗能力地一起遵守，继承玩下去，一点都不会察觉这个初始规则是多么不合理。
当然，假如你到了结尾才开始定规则，那就只是耍无赖了。规则肯定要在一开始就定下来。
12.心里景观
在故事里，统统都是主观的，所以要描述事物，要根据角色的心里景观来描述。
比如，少年时的陈动碰到少女时到妻子，以他的性格一定不敢上前搭讪，很可能在之后沐浴时胡思乱想：
水流绕开身体的轮廓，一滴滴溅在四周。雾气也随着身体移动而散开。“没有什么能靠近她”，陈动想道，“但所有人都围着她转。”沐浴的水很热，热水器在烧着。陈动觉得它的芯肯定更烫。
水和雾气不敢靠近，却有层层围绕，如同陈动不敢接近的少女；热水滚烫，如同陈动的心。
你可以让事物都活起来，只要一向往人物的心里方向去就行了。
13.障眼法
有些东西的价值在于看不见的地方，说穿了，就不值钱了。
比如写陈动和老婆吵架，正面描述一百句，不如这么写： 陈动气往上涌，实在想指着老婆的鼻子痛骂一顿。他趁着这股勇气，用力把门击开，回手“啪”地把门摔上。过了一阵，陈动走了出来，轻轻把门关上，带着脸上五个红红的手指印。
记住，作者再怎么描述，也比不上读者本身的想象。
14.绕远路
假如你的写作重点在目的地，那直达就好：他到了某地…… 但假如你的尽头在过程中成都人事考试，那就绕点远路：到地铁站碰到什么，地铁上碰到什么，下地铁碰到什么，碰到乞讨的怎么办……
上面说的是地理上的绕远路，其实任何东西都可以绕远路。比如：
陈动老婆去给儿子开家长会，跟其他家长聊天时发现，班上有两个男孩在做“兼职”。
看看孩子们是怎么描述这个“兼职”的：一个月能挣一千多块钱，但就是晚上回家很晚，而且这些孩子打篮球都容易受伤，脸上或者身上偶然会有破皮或清淤。
陈动老婆和读者都可能猜到了：这些孩子的兼职应该是小流氓组织，下学以后去劫钱打架。
回到家河北自助洗车机，老婆发现儿子换了个苹果手机，扣问之下，儿子游移了一下，说：“是兼职挣来的。”
若A=B且B=C，则A=C。若儿子=兼职，且兼职=小流氓，则儿子=小流氓。
中心这个B看上去没什么用，实则传递了大量的信息。由于拐了“兼职”这个大弯，我们才得以看到儿子本身生活中的困扰，和儿子对怙恃的遮盖和隔离。
15.凌迟
有些隐秘，要先让读者知道，由于隐秘会带来折磨。然后拉长时间，隐秘就成了凌迟。
比如这个隐秘是“陈动老婆有外遇”。你可以在小说开始就告诉读者，然后，经过整个故事的描述，二十多年的夫妻生活，陈动到最后才发现。
在故事的徐徐进行中，读者一开始知道了这个隐秘，被卷了进来，陷入了“为你欢喜为你忧”。在故事的所有高潮和细节中，读者会赓续对陈动产生怜悯，为陈动老婆胆战心惊。
有了凌迟，就有了吸引目光的钩子，让读者揪着心赓续地读下去。
16.因果
在最高明的故事里，因果关系可以是不清楚的。
比如陈动在很寻常的某一天，回到那个昔时事发的地铁站，自尽身亡。
缘故原由是什么？ 来自他人的舆论压力太大，无法承受？ 心里的负罪感太重，以死赎罪？ 觉得人生本是苦海，想要摒弃？ ……
当读者本身想缘故原由的时候，读者就会根据各自不同的生命经验，填入只有本身知道、并且写意得不得了的答案。
正由于故事的因果关系较弱，读者才有机会当上故事的驾驶员，开到故事最吸引人的地方——想象的无穷可能性。
17.多读多写多看
这第十七点不算写故事的方法，只是风俗。
一是读技巧书。比现在天我讲的统统，其实都是从许荣哲的《小说课：一》中学到的。原本，我对这个陈动的故事没有一点儿头绪，但是随着这些技巧案例的讲述，我讲出了这么一个复杂、狗血的故事。假如你不用这么多技巧，只挑适合你故事的技巧来用，信赖结果会比我好许多。
二是读故事书。找一个你喜好的作者，或你喜好的故事，找他写作上的统统特点，仿着来写，最好仿得牛到可以当盗版为止。
伴随着多读，要边学边写，二者缺一不可（细致，一味实践却没有新知识的输入，也是不好的）。
再有就是多看，看你故事里必要的统统知识。六神磊磊曾经说过：“金庸老师书法不是最好的，围棋不是最好的，诗词不是最好的，世事洞明不是最好的。但他的故事，刚好把这统统散碎的能力和学问，浑然天成地黏合在了一路。”
最后，路还很长，一路努力。